让科幻创作之路越走越宽（坚持“两创”·关注新时代文艺·聚焦中国科幻）

　　图①：电影《独行月球》海报。 　　王晋康供图 　　图②：青海省海西蒙古族藏族自治州茫崖市冷湖镇模拟“火星营地”。 　　李仕贤摄（影像中国） 　　图③：电影《流浪地球2》海报。 　　王晋康供图 　　图④：成都科幻馆。 　　王祖凯摄（影像中国）

　　在不久前举办的第八十二届世界科幻大会上，创作交流、现场签售、衍生品推广等一系列活动将中国科幻的热度延伸到海外。备受关注的中国科幻已经成为一张响当当的中国文化名片。

　　“科幻热”持续升温，创作者、从业者冷静思考——如何展开想象的翅膀，写出更多《三体》那样的现象级科幻作品？怎样壮大科幻文艺的根基，让科幻产业更加生机勃勃？我们邀请科幻界深耕多年的作家和崭露头角的青年撰文，分享他们的创作心得与观察思考。

　　——编  者  

　　

　　从“科幻热”到“科幻强”

　　王晋康

　　中国科幻热起来了，这确实令人欣慰。依我看，中国科幻的发展还远未到达顶峰。

　　从世界范围来看，科幻是一个年轻的文学品类，诞生于欧洲工业革命之后。中国科幻萌芽于晚清民国，在建设新中国的热潮中发展出一个小高峰。其后在上世纪七八十年代，伴随“向科学进军”的响亮号角，中国科幻迅猛生长。后来，科幻文学遭遇过挫折，主力作家流失，出版阵地萎缩，只余下成都《科幻世界》杂志等艰难地维持下来。但科幻火种并没有熄灭，在科幻作家、科幻从业者、科幻迷的共同努力下，中国科幻努力积蓄力量，一直到今天再度复苏。

　　这个沉寂后又崛起的过程，说明了科幻发展的内在动力和历史合理性。科幻，作为以科学为源头的文学类型，作为面向未来的文学类型，有其独特的魅力，有其不可替代的社会功能。科技的迅速发展，更为科幻事业提供澎湃动力。2005年，科学家库兹韦尔写了一本《奇点临近》，认为人类历史的发展已经到了一个奇点，也就是重大创新的前夕。我赞同他的看法。实际上，早在1997年北京国际科幻大会上，我作为作家代表进行主旨演讲时就提出了相同观点。就物理学基本理论来讲，百年来并没有大的突破。那么，是什么原因让人类历史的发展逼近奇点？依我看来，在原来的物理学基本框架下，科技的深化和扩延开始更深入地走进“人”的领域，这才是主因。

　　尤其是基因技术揭示了生命的秘密，人工智能挑战了人类最珍视的智慧，这两项突破不仅仅是“技术性”的，更是“哲理性”的，它们推动人类重新思考人生三大问题——我是谁、从何处来、向何处去。而科幻是一个最为便利的平台，可以把自然科学与哲学社会科学结合在一起，用文学的“三昧真火”熬炼，更为准确地摹写时代百态，回答人类的终极问题。当然，科幻还有其他重要的社会功能：向读者提供阅读的愉悦，消除青少年对科技的陌生感，在孩子们心中种下一颗爱科学的种子，以润物无声的方式向他们浇灌科学知识，培养科学理性，激发想象力，等等。另外，科幻还能帮助人们做一点心理准备，以迎接明天，应对一个变化着的世界。

　　与其他文学类型相比，科幻文学与经济社会发展呈密切正相关性。这是因为，科幻文学的写作和阅读都有科学知识的门槛，而科学普及依托于社会进步。科幻的繁荣还有赖于人们对“科技明天”的向往，有赖于一个社会“向上”的心态。历史上，世界科幻中心的迁移、科幻强国的兴衰，都证明了这一点。这也让我们更有理由对中国科幻的发展持乐观态度。

　　科幻文学有三个要素：科学、生活和想象力。博大深邃的科学体系已经能够窥探宇宙的秘密，我们今天可以站在科学巨人的肩膀上洞察大自然和人的本质。从科幻诞生那天起，它就是面向未来的文学类型，但今天增加了一点特殊性——未来来得太快了，科幻中描绘的未来可能近在眼前，只是我们还没察觉到。文学是写人的，而科技正在深刻地改变人，文学只有适应这样的深刻变化，才能捍卫它应有的地位。

　　说回“科幻热”，当前的“科幻热”只是相对于上世纪八九十年代而言，实际上，中国科幻还没有到达它可以到达的顶峰。单说科幻作家数量，目前坚持在写作一线的科幻作家大概数百人，如果考虑人口基数，这支队伍还远说不上壮大。比作家数量更重要的是作品质量，这是一个文学类型发展最具代表性的指标。尽管中国科幻已经跻身于世界科幻文学之林，但经典作品还是不够多，像《三体》那样的长篇更少，科幻电影也只是初入堂奥。

　　我出生于1948年，从个人经历中更能深刻体会时代发展。回想起年少时所经历的贫穷，回想起当时“楼上楼下，电灯电话”的科技愿景，恍如梦中。这样极为迅猛的崛起，自然会给我们带来震撼，提供丰富的文学素材和写作动力。这是当代中国科幻作家的机遇，我们不能辜负这样的机遇。

　　（作者为科幻作家、中国科幻银河奖终身成就奖获得者）

　　

　　丰富科幻的“打开方式”

　　海  漄

　　自2011年发表第一篇作品起，我在科幻创作路上已经摸索了13年。成为科幻迷，则是更早的事。20多年里，我欣喜地看到这条路一点点变得热闹起来。无论是近年来科幻电影、儿童科幻的活力迸发，还是冷湖“火星营地”、首钢科幻乐园的备受欢迎，都令科幻界深受鼓舞。

　　作为一名创作者，“科幻热”让我心潮澎湃，也使我有些压力：面对越来越多的读者、观众，中国科幻需要什么样的创新？从早期的杂志图书，到现在的影视文旅，科幻不仅是文艺作品，更是一个庞大的文化业态。在文化产品多元丰富的今天，科幻产业应该以一种什么样的特质吸引人们的目光？

　　回首科幻发展史，创新是关键词。业界公认的第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》，凭借作者对生命科学的浪漫幻想，给当时的读者描绘了新的世界景观。进入20世纪30年代，乘着科技飞速发展的东风，一批科幻巨匠以不同视角理解科学发展的意义，编织出充满科学想象的奇妙故事，推动科幻文学不断拓宽题材，走向大众书桌。

　　到了20世纪70年代，世界科幻遭遇创新瓶颈。在科幻曾经兴盛一时的西方国家，科幻文学尽管在市场上取得成功，却仍难登大雅之堂，被认为是供人们消遣娱乐的“地摊读物”。经典题材也渐渐失去新意，无论作家还是编辑、从业者，都迫切地希望通过开拓新题材，以包容更多风格的方式来打破僵局，拿出更有创意的作品。最终，“新浪潮运动”将科幻文学立意的重点从自然科学转向人文科学，融入更多思考科技伦理、人类生存的内容，作品思想深度得以充分开掘，科幻才在文学界有了立足之地。

　　中国科幻同样在不断创新。新中国成立后，我们建立起工业与科学体系，有了一片科幻发展的热土。科学知识对当时的读者来说，无疑陌生而新鲜。叶永烈创作的《小灵通漫游未来》，通过讲述一名小记者游览未来城市的见闻，畅想科技怎样赋能人类生活，成为读者理解科学、崇尚科学的生动读本，销量超过300万册。当这种营造科学氛围的使命完成后，中国科幻也遇到“成长的烦恼”，除了科普功能，读者对科幻有了更多期待，那些既有题材难以写出新意。后来，一些融合奇幻、悬疑风格的科幻作品出现，尝试给读者带来新的感受。《春日泽·云梦山·仲昆》凭借东方奇幻色彩引发热议，作者获得2003年度中国科幻银河奖最佳新人奖。长篇历史科幻小说《天意》则将科幻与历史故事有机融合，书写了经得起推敲的详实细节，单行本销售量超20万册，成为中国科幻“破圈”之作。

　　今天，中国科幻文学仍然走在类型融合的道路上。有人主张推广“大科幻”概念，把科幻与奇幻、软科幻与硬科幻都涵纳其中，既可以突出科普功能，也可将科学知识作为故事背景和框架，着重展现人性的温暖与历史的厚重。这样，科幻文学将获得更充分的发展空间，吸引不同口味读者，促进科幻繁荣。在“大科幻”理念下，这些年陆续出现了融合情感、悬疑、武侠、推理等元素的科幻小说，中国科幻乃至中国文学“物种库”不断丰富，彰显了科幻文学创新发展的生机与活力。

　　“大科幻”概念与我的思考撞了个满怀。在一些人看来，科幻代表未来，历史代表过去，二者似乎天然对立，科幻难以从“故纸堆”中寻找养料。但在阅读历史的过程中，我欣喜地发现，史书是高度浓缩的，自带故事性，而且以史为鉴也是为了启迪未来，这与科幻预示未来的底色不谋而合。当仰望星空时，我们“寄蜉蝣于天地”，对浩瀚宇宙产生深深好奇；当走进历史时，我们“哀吾生之须臾”，对无尽的时间展开新的想象。凝视宇宙，回望历史，我们竟可以收获相同的震撼。我尝试发掘历史之于科幻创作的价值，将历史素材融入科幻写作，渐渐沉浸其中。

　　我吸纳科技新知，爬梳历史文献，其间时常有惊喜出现。某些历史线索和科学知识，神奇地嵌入故事，发展出全新的脉络，最终构筑成一个整体。我还在小说《愿时间在此停留》《土楼外的春天》中，注入地方民俗和传统文化风味，希望能给读者带去更多新鲜感。

　　当前，文化与科技深度融合，鞭策科幻创作者不断推陈出新。从整个科幻产业来看，除了文学类型创新，还有科影融合、表现形式、传播渠道、运营管理方式等多个课题值得探索。我们要勇敢地创新，闯出一条越走越宽的中国科幻之路。

　　（作者为科幻作家、第八十一届世界科幻大会雨果奖最佳短中篇小说奖获得者）

　　

　　版式设计：汪哲平

　　《 人民日报 》（ 2024年10月22日 20 版）

(责编：杨光宇、胡永秋)